Миксовать треки это не просто подкручивание регуляторов! Каждый сигнал важен и заслуживает своего места в миксе. Для новичков это может показаться непосильной задачей. Мы будем исходить из того, что вы хорошо знакомы со своей системой мониторинга , будь то колонки или наушники, и что вы уже прослушали на ней множество готовых композиций. Это базовое условие перед началом работы.
Ошибка № 1: не трать время
Просто включите все регуляторы, быстро настройте их, и готово? Это может сработать для 8-дорожного микса. Но если вы микшируете современную запись или DAW-проект с отдельными выходами от множества инструментов, то только на ударных может быть шесть или более дорожек. Вот почему лучше уделить время тому, чтобы сосредоточиться на каждой дорожке. Особенно если вы микшируете чужой материал, вам следует сначала внимательно прослушать всё, чтобы понимать, с чем вы имеете дело.
Затем вы можете принять решение: как должна располагаться ударная установка? Так, как это слышат зрители перед сценой, или так, как это слышит барабанщик? Сколько всего гитарных дорожек? В клубных постановках, использующих только синтезированные звуки, становится еще сложнее: что должно быть вместе, что и где должно быть размещено в миксе? После того, как вы закончите работу над дорожками для инструмента или группы звуков, направьте их в общий набор. Таким образом, вам нужно будет микшировать только отдельные группы в конце. Многоканальные инструменты, такие как ударные, или сгруппированные элементы, такие как синтезаторные эффекты, остаются согласованными, и вам нужно будет перемещать меньше элементов управления.
Ошибка № 2: неправильное использование эквалайзера
Есть причина, по которой эквалайзеры могут не только усиливать частоты, но и ослаблять их. В частности, новички склонны забывать об этом и полагаться в основном на усиление. Хотя это может работать вполне нормально, это также делает сигнал громче и может изменить его характер. Часто имеет смысл ослабить диапазоны частот, которые не нужны или даже раздражают. Женскому вокалу в поп-музыке не нужен низкий гул на частоте 80 Гц — это территория бас-барабана! С другой стороны, для ударных не нужны частоты выше 8 кГц. Так что избавьтесь от них!
При объединении звуков в микс также полезно убрать что-то из одного звука на определенных частотах, чтобы освободить место для другого звука. Но будьте осторожны — если вы удалите слишком много, есть риск, что ваш микс будет звучать безжизненно. Подводя итог, не забывайте, что эквалайзер имеет как положительные, так и отрицательные значения.
Ошибка № 3: слишком много эффектов
В аналоговые времена, когда только дорогие микшерные пульты предлагали компрессоры на каждом канале, это не было проблемой. Даже сегодня большинство студий высокого класса используют несколько отдельных аппаратных устройств из-за их специфических звуковых характеристик. Благодаря современным компьютерам и эффективным плагинам теперь не составляет труда установить 1176 компрессор и плагин реверберации на каждый канал. Хотя на первый взгляд это может показаться отличной идеей, обычно это не даёт желаемого результата в виде целостного микса, в котором все элементы звучат так, будто они дополняют друг друга.
Для стандартных эффектов реверберации и задержки вам следует работать с обработкой нескольких сигналов с помощью одного и того же эффекта. И да, две (а иногда и больше) разные реверберации по-прежнему являются лучшим способом контролировать глубину резкости вашего микширования. Сигналы, которые принадлежат друг другу, например, барабаны, могут быть направлены на шину и обработаны одним компрессором.
Ошибка № 4: одинаковая обработка всех сигнал
Да, все сигналы важны. Но это не значит, что все они играют одинаковую роль в микшировании. Волшебные слова здесь - глубина резкости, частотные соотношения и динамика. Не каждый инструмент сохраняет одинаковую громкость на протяжении всей песни, и не все инструменты должны быть одинаково громкими. И, как упоминалось ранее, каждому инструменту нужно свое место в частотном спектре.
Даже если каждый музыкант обычно хочет, чтобы его инструмент звучал именно так, как он его слышит, это не обязательно приводит к желаемому результату при микшировании. Если все звучит одинаково громко, в миксе не будет глубины. А если вы равномерно распределите все слева и справа, вашему миксу не хватит пространственности. Гораздо важнее, чтобы вы обращали внимание на взаимодействие отдельных элементов. Используйте как панораму (пространственность), так и громкость (глубину) для размещения каждого звука в миксе, чтобы слушатели могли точно определить его местоположение.
Ошибка № 5: микширование глазами, а не ушами
Это очень важный момент, о котором многие новички часто забывают, а потом удивляются, почему смесь не работает. Независимо от того, насколько точно вы следуете руководству и обращаете внимание на все упомянутые здесь моменты: в конце концов, вы всегда должны доверять своим ушам вместо того, чтобы набирать определенные настройки. Многие успешные инженеры по микшированию не обращают внимания на цифры при настройке эквалайзера или компрессора. Часто они даже не смотрят на них и предпочитают полагаться на свой слух.
Если вы уберете все звуки дыхания, заглушите все шумы, всё ужмете и отредактируете каждую дорожку до мельчайших деталей, то, возможно, получите технически идеальный микс, но он, скорее всего, будет звучать совершенно скучно. Кстати, именно поэтому демо-версии часто обладают определенной магией, которой нет в финальном миксе.